准备一个吉他专用的调节棒，调节琴颈的弧度是一个非常简单的事。调节棒有若干个但使用方法都是一样的。当把调节棒插入琴颈钢筋顶端的螺母拧紧时，琴颈弧度会因此改变。钢筋的调节包括上紧它和放松它。

螺母可能位于钢筋的任何一端，也就是说位于琴头或者共鸣洞里面的琴颈尾部。如果位于琴头，那么它可能藏在一个被螺丝固定住的用塑料或木头制成的小片里，通过琴头底部的洞直接接触(调节)钢筋的螺母，或者钢筋螺母被固定在 共鸣洞里琴颈底端的一块木头里，只有把弦全松开才能摸到它。想上紧或放松这个螺母，你需要一个名为“Allen KEY”的东西或者特殊的管钳子。(标准的‘Allen KEY’可以很容易的在五金商店买到，特殊的管钳子只需花几美元就可以从乐器制作师的配件店里买到。如果吉他厂商使用的并不是标准的螺母，那么它们会在你买琴配给你这些工具。比如Larrivee牌)

当琴弦振动的幅度作用于琴颈时，琴颈的弧度会因此而改变，任何可能的时候，让调节工作在琴弦被完全拉紧的情况下完成。像这样做的不可能的(比如一些FENDER吉他)：把弦完全松掉，反复的调的琴颈，然后再把琴弦上紧，进行测量。像这样反复调节 ，直到调准。(译者注：有下划线的这一段话原话为Where this is not possible (eg. some Fender electric guitars) it is an iterative process in which an adjustment is made with no string tension and then the measurement is taken after the strings are returned to full tension. This is repeated until the adjustment is correct.我本人不明白为什么作者说这样做是不可能的，但字面意思是这样。另外是否需要松开弦再调琴颈是存在争议的，一种说法是不松，这样会理容易把握琴颈的弯度，使之更精细。另一种是要松，不然对琴颈有一定的损伤)。转动钢筋螺母的量因琴颈的弧度及钢筋的设计，安装而决定的。无论如何，只有在极罕见情况下，转动螺母会超过一或两圈，大部分都是少于一圈的。一般情况下，顺时针转动会拉紧钢筋，逆时针转动则放松钢筋。

另外，这种调节有助于目测琴颈。从共鸣箱处水平往琴头目测，观察指板是否有问题，检查每一品是否完全被固定。一块没有问题的指板，是不会呈现出“S”型的。在吉他琴颈与琴身的连接点上，经常会出现一个错误，就是琴颈的弧度调的不正确，使之向上产生一个且超过琴颈与琴身的连接部分的弓形。(也就是说大概在第14品到琴头的那部分指板高于14品到尾端的那部分指板。)。琴颈越直，处于低把位的弦就更容易打品。

如果一把吉他的琴颈不可调，或者调坏了，那补救的办法都是一样的：把品全拆掉，根据测定好的线条重新铺一层指板。这个程序非常棘手，并且需要一位经验老道的修理工花上几个小时才能完成，调节琴颈钢筋对此而言意义不大，虽然它只需要一位外行用上几分钟就可以完成。至此，关于指板的内容告一段落。

理解琴颈的弧度会对弦的高度与头几品之间的关系产生什么样的影响是非常重要的。从演奏的舒适性这个观点来看，吉他手希望指板表面能够是直的，平行或尽可能的平行于弦，以使弦与指板之间的距离维持不变。是的，如果要求在任何一品上按弦的力量都完全一致，的确会感觉非常舒服。如果在指板(或者说琴颈上)产生一个弧线，那么弦从第一品开始就不会与指板保持一个相等的距离，某个地方弦离品会更近，其它地方会远一些。如果琴颈向上弓起，那么位于这个弧度中间顶端的几品的弦处在最大的高度上。相反，如果琴颈向下弓，那么位于这个弧度中间顶端的几品的弦处在最低的高度上。(一张图可以胜过千言万语，不过，唉，网络对伴随文字的图片可不太友好)。琴颈过分弯曲的典型特征是，向上弓：过度调节螺母使第7品及周围部分高于其它部分。向下弓：中间的品，第7品左右会打品，在空弦状态下，弦会过于靠近第1品，而产生杂音。任何一个特征都表示，你的琴颈弧度调的不正确，这几乎是一个琴颈弧线的定理了。