本章为选读章节，可能有些枯燥，但若能掌握，必将受益匪浅。

音调旋钮被动方式和主动方式被动式音调旋钮：

这种类型的音调控制方法是通过逆时针旋转旋钮的方法来减少高音。当信号依此通过（1）一个电容，（2）音调旋钮（即电位器），最后（3）接地时，你逆时针旋转旋钮越厉害，则信号的高音部分削减得越多。高容量的电容会减少高音从而产生较低的音调。

一般来说，电容是以"微法"来计算的。单线圈拾音器通常在它们的线路中使用一个 0.02微法的电容（Fender使用0.05--0.1微法）；双线圈(*humbucking*)拾音器通常使用一个0.05微法的电容 ( Gibson 通常使用0.02微法);贝司使用0.05--0.08微法。音调或音量旋钮实际上就是电位器，被动式音调控制旋钮就是上面所讲的接有一个电容的电位器。这种音调控制旋钮的弱点在于它增加低音时，高音会有所削减，而主动式音调控制旋钮则会在提升低音时让信号的高音成分不受影响。主动式音调控制旋钮：如果不是噪音太大，这种音调控制方法将会是很不错的。它使用放大线路来提升高音，低音或所选的频带。

主动式高音控制旋钮又名高通滤波器，主动式低音控制旋钮又名低通滤波器，主动式频带音调控制旋钮又名带通滤波器，而带阻滤波器则是除了那些频带范围内的频率外，所有频率都可以通过。噪音小而可靠的主动式音调旋钮价钱较贵，并且很难找到，所以吉它上一般很少使用。参数均衡器是另一种类型的主动式音调控制器，多用于调音台。它可以选择要施加影响的频带（音调的范围），频带的宽度和所施加影响的强度。高音就是高频，低音就是低频，带宽是频率的范围：它确定要影响的频带的高低程度。提升和削减开关（Boost和Cut) 提升和削减开关是调节值固定的音调控制器（高低音增加或减少的程度是确定的）。

吉它上的音调旋钮相对来说，把吉它上的被动式音调控制旋钮顺时针扭到尽更为可取，因为这样一来，拾音器的全部音调都可以送到放大器去。如果逆时针扭的话，所拾取的泛音成分也会越少。放大器上的音调旋钮和吉它上的音调旋钮不同，你可以随意调节放大器上的音调旋钮。先把所有的音调旋钮都扭到中间，当你增加音调时，声音的厚度也会增加。如果你想在不增加厚度的情况下增加高音，可以先把低音调低，然后再把音量稍稍开大；如果你想在不增加厚度的情况下增加低音，可以先把高音调低，然后再把音量稍稍开大。

Presence旋钮presence旋钮调节声音的厚度

在不增加厚度的情况下增加高低音的另一种方法就是先增加高低音然后再把presence旋钮扭小。Wah-Wah（哇哇）踏板Wah-Wah踏板实际上是一个带通滤波器。当它被置于一定位置时，可以用来控制音调；而不断踩动它时，则会由于高低音的交替增减而产生出特殊的效果。当你把wah-wah踏板的前端踩下去时，高音就会增加；把后端踩下去，低音就会增加。使用 wah-wah踏板时，一般要按拍子来踩动：正拍时把前端踩下去，后拍时把后端踩下去。不过有时为了特殊的强音，踏板不是按拍子踩动而是按每个音来踩动。 B.音量旋钮音量旋钮实际上也是电位器。被动式和主动式被动式音量旋钮被扭大时并不增加信号的放大，当扭到最大时，它会让所有的信号通过。主动式音量旋钮使用了前级放大线路，所以当你增加音量时，信号会被放大。主动式旋钮较昂贵，吉它上一般较少使用。

它上的音量控制旋钮相对而言，把吉它上的被动式音量旋钮顺时针开到最大比较可取，因为这样可以把拾音器的全部音量都送到放大器。如果逆时针旋转得越厉害，从吉它上所拾取的泛音也越少。有些吉它手会把自己吉它上的音量旋钮取下直接接通以减少杂音并传送出所拾取的全部音调。无音头音：这种用音量旋钮做出的效果同用音量踏板做出的效果是一样的。

在音量旋钮最小的时候弹奏一个音，然后用小指把音量旋钮逐渐拧大，让音慢慢"飘"出来.这种效果听不到音头（即匹克拨弦的声音），而且能产生虚无缥缈的感觉。放大器上的音量控制旋钮如上所述，为了保留泛音成分，吉它上的音量旋钮最好开大，但放大器上的音量旋钮则有所不同，可以任意调节。音量踏板带电位器的音量踏板一般噪声较大并且较难控制，质量好的音量踏板都用了一个低敏电阻（购买时要注意这一点）。在泛音的减耗上，音量踏板似乎比吉它上的音量旋钮要小。用音量踏板制做无音头音要比用吉它的音量旋钮做容易得多。C.失真这里所说的失真精确地说应该叫做泛音失真。