此外另一只英国牌子不可不提，他就是VOX，这个公司生产的VOX AC30是著名的甲壳虫乐队御用的AMP，它的前置级和FENDER相似，但他使用四只小功率的功率五极管EL84做纯A类的并联推挽产生30W的功率输出，另外VOX公司单独从CELESTION公司定制了一款12寸单元，因为VOX公司尝试过所有CELESTION的SPEAKER都不满意，不能获得他们所要求的那种独特的中频突出音色，这样一来音色更加细腻甜美。后来使用AC30的还有皇后乐队的Brain May。

这个时期的功放已经引入了少量的前置管失真，但最主要的还是功率管来产生失真音色。60年代摇滚乐的繁荣使这个时期的各厂牌设计的功放都非常著名，并被定位纯正的摇滚之声，之后对AMP音色衡量的标准就是基于这个时代的音色，因为摇滚的声音基本被这个时代定义了。

70年代前置管失真音色开始真正登上摇滚历史的舞台。

摇滚乐进入70年代之后，在经过短暂的休整之后，迎来了硬摇滚和金属音乐的春天，这时候的摇滚音乐家们迫切需要更猛烈失真的声音，但此时的FENDER不知什么原因放弃了BASSMAN的成功线路，转而设计生产没有任何前置失真的功放，新型功放多为两个前置级，但是级间插入高损耗的音调电路，前级与后级之间也使用大阻值的电阻衰减前置增益。这能使得前置线路基本上是不可失真的，功率失真也大打折扣，所以使用FENDER功放的吉他手大多数要使用信号提升类效果器(比如过载类的TS9)。而MARSHALL此时仍然热衷于经典的线路，并没有大幅度的改进他们的线路，所以此时的吉他手大多也开始使用OVERDRIVE类的效果器，用以提升信号，最大限度的激励两级前置管，带来的好处是发现了前置管失真的音色更加细腻、丰富。但是为了获得更高的前置管失真，必须提高信号强度造成音量过高，为了克服这一缺点，MARSHALL开发了MASTER系列，为功放增加了总音量控制，使得可以在小音量下获得较高的前置失真。之后FENDER也在它的功放中增加了MASTER控制。但是吉他手还是希望有更高增益的AMP，这时候MESA BOOGIE这家70早期年代成立的吉他功放生产厂家诞生了，其设计就是以生产多前置级的高增益的吉他功放而闻名。

早期MESA BOOGIE生产的MARK I是延用了FENDER的DELUX系列的电路，但是增加了一级前置级，这使得MARK I系列拥有更强劲的失真，只要听一下早期CARLOS SANTANA的音色你就会感受到MARK I系列近乎无限长的延音和更加细腻的失真音色。自此前置失真开始了它的发展之路。

80年代发挥到极至的前置管失真音色。

随着80年代重金属热潮的盛行，这时的MARSHALL开始试图增加新的前置级进入到他们的经典线路里，他们的JCM800系列就是具有三个前置增益级的100W分体式功吉箱，一经推出即好评如潮。JCM800其实要细分很多型号的，我们通常所说的是产品编号为2203的AMP，它延用了SUPER LEAD100W（产品编号为1959）的基本线路，在其基础上增加了一级前置放大，这使得JCM800获得更大的增益来产生更强烈的失真。想知道JCM800是什么声音，去听听ZAAK那样富于侵略性的声音吧，我举这个例子是因为ZAAK只使用JCM800 2203本来AMP的失真。80年代的MESA BOOGIE更加狂野的追求高增益，它们的MARK系列具有多个前置级线路已经是当时非常激进前卫的设计了。然而吉他手仍然不满意这样的失真音色，促使很多厂牌生产更加失真的功放，此时的一些美国小厂开始生产具有多个前置级的串联的功放，此时的功放已经成为了一个增益怪物，由于形式太过极端，还有制作工艺要求极其严格，否则无法去掉交流干扰和噪声，仅被某些小厂制造，使用的吉他手也多是速度、和死亡类金属。但是对前置失真的狂热追求仍未停止，美国PEAVEY公司后来为Eddie Van Halen制造了具有5个增益级的5150签名系列功放。为此VAN HALEN还出了一张以5150命名的专集。5150具有不可思仪的5个前置增益级，Eddie Van Halen给他的评价是“难以控制，几乎是在失控的边缘演奏”。此时前置管失真音色以经成为了经典的重金属音色，并被发挥到了极点，整个80年代和90年代初，由于重金属音乐的风靡，人们沉浸在由前置管产生的失真里，无法自拔。