中国有一些乐手一直以来都有一个误区，就是听外国的作品只停留在表面形式上，从技术上来讲就是前两年的“速度快了就牛逼”这个说法。还有很多别的东西，比如流于形式的粗口歌词、“愤怒”、台风什么的等等等等。这里不多讨论，以前讨论了很多了。现在我想说一些对音色的认识方面，准确的说是对效果器的认识方面的问题。

一直以来在某些乐手口中流传着两种说法：1 一把一般的吉他，加上牛逼效果器、接入一个牛逼的音箱里，能出来很牛逼的音色。2 一把好的贝斯，接入一个牛逼的音箱，就不用效果器了。我觉得这就是两个误区。吉他方面的不多谈，“海市蜃楼”的吉他手顾凯老师已经谈过很多了，也举了一些例子，就是台湾一些乐手现场用高档吉他配中档效果器（还不如 GT3 的一些效果器）接入好的音箱出来的音色。我也见过用 019-7402 配 AX1500G 的吉他音色比 RG270 配 GT-6 的吉他音色牛逼很多。而关于贝斯效果器方面我想谈一下我的一些认识。

我的观点：1 是作为专业的贝斯演奏效果器是有必要，甚至必须的（这里我说到的效果器范围很大，包括一些不是真正意义上的效果器，比如录制作品的后期制作中的一些手术，我把它理解为“软效果器”）。2 是效果器到底是干什么用的？我认为是修饰音色的，而不是改变音色的。

认为贝斯不需要效果器的朋友大部分是因为听到贝斯在音乐中很少用到使音色失真的效果，就是说绝大部分的贝斯音色都是干琴音色（而听到吉他部分各种失真音色应用的很广，所以他们认为效果器对吉他的音色起决定性的影响，其实效果器对吉他音色的影响并没有想象中的那么大），这其实只是听到了一些很表面的东西，关键的部分是这些好听的干琴音色到底是不是琴原始的音色呢？

那么我们谈谈一些使用贝斯效果器的朋友们非常常用的效果（几乎每个作品中都会出现的）吧：

EQ 均衡：不多说了，大家都这个认识应该是很充分的，贝斯的音色特点的改变，是薄的还是厚的，是亮的还是闷的，是刚的还是柔的，基本上都要通过这种效果器来实现，而EQ可以是多种的调节，可以是琴上面的 PRE-AMP，通过我们一般意义上的效果器、机柜、音箱头（前级）、调音台。。。等等。。。不过在琴的信号通过音箱前级之前，最好有一个 EQ 的处理，这个可以通过带有主动式电路的贝斯本身的调节来得到，而问题在于一般的贝斯的主动式电路的均衡调节不是那么的精确，所以，特别是在现场（毕竟没有后期的制作），有一块均衡效果器是很重要的，特别是被动式电路的贝斯，可以说必须要一块均衡器来调整输入到音箱前级的频率（特别好的琴除外）。另外，这里提到的 EQ 是指对振动频率的增强（BOOST）而非修改频率（象 IBZ VARI-MID III 系列中的中频修剪旋钮、一些贝斯上面的 SLAPPING SWITCH、还有剪频效果器、录音制作过程中对频率的修改等等不属于我这里提及的 EQ 效果器范畴）。

COMP 压缩：用来得到有颗粒感和弹性的贝斯音色的效果。用的很广泛，指弹FUNK、SLAP、PICK 演奏的 METAL。。。等等都不同程度的需要这种效果（和琴好琴坏没关系）。

AMP-SI 音箱模拟：没有成堆的高档音箱还想达到好的音箱出来音色的效果所必须的，可以说这就是 BASS DRIVER DI 在美国受欢迎（几乎专业贝斯手人手一块，不论他们用的是什么牌子什么型号的琴）的原因。

另外还有一些用处比较大的，但不是象上面三种效果使用那么普遍的效果器，比如 EXCT，很多外国的 SLAP PLAYER 喜欢的效果，可以通过频率的修改增强 SLAP 的音色；还有 OVERDRIVE，非常适合速弹的音色，BILLY SHEEHAN 最喜欢用的音色（他的一个经典组合就是 OVERDRIVE+FLANGER）；以及 DEFRET，一个模拟无品贝斯的效果，专业乐手可能用的不多（最多是现场一个曲子需要两种贝斯而来不及换琴的时候使用），但是象我这种只有一把带品的贝斯的穷人兼业余乐手用的是比较多的；另外 DELAY，配合无品贝斯可以做出象用弓拉的大提琴那样的音色，不过用的不多。。。等等等等。。。象很多贝斯（WARWICK STREAMER JAZZMAN、CORT CURBOW 等等）上面的 SLAPPING SWITCH，严格意义上也属于效果器（剪频器）的范畴。