大卫·罗素的演奏技巧十分全面，而且拥有良好的音乐性与特色，对于每个音符的掌握也非常精确而仔细，已具备一代大师的风范。虽然他本身对于技巧的训练十分重视，但他强调，任何技巧都是为了表现音乐以及吉它本身风格而产生，因此绝对不能本末倒置，过分钻研左右手的弹奏技巧，而忽略了音乐素养的培养。因为完美的技巧并不能保证让人成为大师，顶多可以让演奏如同机器一般，毫无缺失，但是却无法令人感动。因此，大卫·罗素认为，技巧上的训练虽然是必要的，但无论如何都不能忘记学习吉它的原因，那就是，因为我们喜爱吉它，而吉它也为我们带来乐趣。他曾在Michael Stimpson所编的《吉它》一书中，概略性地提到古典吉它演奏技巧，虽然他没有很严谨地逐一探讨，但其中亦不乏可观之处，遂在此就其颇有独见之处，加以叙述，以供参考。

（一）姿势

大卫·罗素提到，他本身通常使用两侧无弯臂而平坦的座椅，椅子的高度视演奏者身高而定，一般而言，大约在40至50公分左右。在此他推荐使用钢琴演奏时所用的可调整高度的座椅，不仅学生可以不必迁就座椅的高度而改变自己的演奏姿势，老师也可以用于当必须教导每个身高不一的学生的时候。左脚踏板的高度大约在15公分左右，放置在左脚的正前方。他对吉它握法与演奏姿势的要求大致和其它人没有不同之处，但他提到整个姿势的重点在于吉它与演奏者的平衡以及全身的放松；此外必须注意的是，演奏时一定要把背部挺直，避免驼背的现象发生，身体及颈部也不要过于向左弯曲，这都是一般人常犯的毛病。

（二）右手

手腕不要过分弯曲，而是用最自然且不费力的姿势来运用各种弹奏技巧。开始演奏前可以将拇指放在第五弦上，食指放在第三弦，中指放在第二弦，无名指放在第一弦上，形成预备姿势，小指自然下垂，但不要靠在面板上。使用靠弦弹法时，大卫·罗素提到，虽然动作是由最靠近手掌的指关节产生，其他关节也会有一点点的动作，而非像其他演奏家所提到的完全固定不动；此外，拨弦时，他不喜欢把靠近指尖关节的力气放掉，使其碰到弦时反弯，而是保持足够的力气，以固定的方式弹弦。弹奏和弦时，几乎都是以勾弦弹法为好，各指的动作和只弹一弦时并无两样，笔者认为，其例外之处在于和弦跨越不相邻的弦，如弹奏一、三、五弦成为一个和弦时，这时高音部分可同时以两指，甚至三指的止弦弹法去弹奏；无论如何要注意的是，弹完之后不要让手掌有浮动或是跳动的现象，以免影响整体的稳定性。

（三）左手

罗素提到，左手手指压弦的重点不在于力气的大小，而在于动作的精确度。也就是说，左手压弦并不须花太多的力气，而是以足够的、不会使弦发出杂音的力气，压在最靠近琴的金属品格左侧的位置，若能维持这种动作的精确度，那么压弦时就能以最正确而有效率的方式进行动作。罗素同时也很重视所谓“预备”的观念，也就是说，在左手手指可延伸的范围内，当一个手指压在正在弹奏的音符时，另一个手指应该已经在下一个要弹的音符的指板位置上预备好了，如此一来便能够使演奏更为轻松而流畅；如果需要移动把位时，手指必须垂直抬起，才能避免移位时产生不必要的杂音这也是另一位大师卡雷瓦洛代表的完美主义派所运用的演奏技巧。

对于圆滑奏的观点，罗素也有独到之处，他认为，上行的圆滑奏，重点在于手指压弦的加速度与精确度，而非压弦的力气大小；下行的圆滑奏重点靠的是左手指拨弦的动作，但同时重点也在于拨弦的速度上，而非所用的力气大小。他也提到，左手手指拨弦时应该避免碰到相邻的下一弦，以免使下一弦走音，如此一来，这个拨弦的动作就像是左手手指的勾弦弹法，而非靠弦弹法。一般使用圆滑奏是为了使旋律更为流畅，但往往造成音量大小不均匀且音色也不一致，罗素认为，为了避免音量的变化太大，右手手指弹奏圆滑奏的第一个音时，应避免使用靠弦弹法，而造成过于强调第一个音，却使得该音和随后以左手作出的圆滑奏的音量落差过大，反而破坏了整体性。而震音、涟音、碎音与倚音是由一连串的上下行圆滑奏结合所形成，其中每个音符的清晰与否比起速度快慢更为重要，所有的音符都应该有同样的音量和尽可能相同的音色，才能维持旋律的一致与流畅。