你是否感到你的SOLO正在一个圈子中转来转去，转不出去？尽管你想多些变化，但似乎总是逃不出自然大调（小调）音阶的框框，使你的演奏听起来千篇一律，毫无新意。
于是，你抓耳挠腮的，想找到一个突破口。

“哇哈哈，我找到了，为什么大师的演奏总是让人出其不意，耳目一新，原来是用了那么多变化音啊啊”。于是，你满腹欣喜的照猫画虎的在吉他上弹奏——咋不对劲儿呢？听起来，总跟跑调似的。

——又陷入迷茫

其实，你听到的那些变化音阶，它们不会全是变化音。你把那些音，还按照自然大小调来视谱，那当然会成了“外音”，但其实，它们大部分在自己的调式里，绝对的属于规规矩矩的“自然音”（当然，某些音会是变化音，那是一种特殊的音阶使用方法，如：和声小调音阶，布鲁斯音阶等，我们暂选抛开它们不讲），这就是“模式”

很多朋友在电吉他教材上都会看到有关模式的讲解，看着看着，头都大了。那么多不同的变化音，让我怎么去记，怎么去用啊？
要按固定音高法去记忆，那么多N多的变化音，看起来毫无规律，记忆当然有困难，而且，很难去理解。有没有一种让人一目了然的方法呢？有，那我们就用首调记忆法。

虽然我们说它是“模式”，其实，我们把它称作“调式”，更容易记忆和理解。

“什么是调式啊？”

“我 ~~靠，调式是什么都不知道，你真是个猪头哎~~~”

我们一般认为的调式，基本概念是这样的：组成音乐的一些音，以主音为中心，按照它们彼此之间的高低及稳定程度等关系，构成一个特有的体系，这个体系，就叫做调式。举个例子，你就明白了，比如，我们最先接触的自然大调调式：

其主音是“1”，它的音阶排列方式就是“12345671”，其中“1”音最为稳定，在这个调式中，是绝对的“老大”。用这种音阶创作出来的旋律，就自然而然的成为了“自然大调式的旋律”。它的色彩很明亮。

另一个常用的调式就是“自然小调式”。它的主音是“6”音，音阶排列方式为“67123456”，如果用固定音高去表示，则是：用它创作出来的旋律，就属于自然小调式的旋律，色彩比较灰暗，忧伤。

你必须要把我讲的这两个调式搞清楚，然后，你才可能理解下边的内容。

首先，说的第一个模式，是“伊奥尼亚”。***的，是谁故意整这么高深，把我们大家都迷惑了，其实，它就是我们平时说的“自然大调”。其音阶排列方式就是“12345671”，明白了吧？

接下来，是多利亚音阶，一般书上都会这样标注“1 2 b3 4 5 6 b7 1”，能把你整晕。其实，你只要把它的主音“1”，当成“2”来重新排列，其实就是“23456712”——我倒，你要是早这么说，我不早明白了？它其实就是用“2”来当做主音的，用这个音阶弹出来的旋律，就属于“多利亚调式”了，是属于小调式的音阶。色彩也比较灰暗。

明白了这个，其余的问题就会应刃而解。

弗里吉亚调式，就是以“3”以为主音，音阶排列为“34567123”（用固定音高记忆法为：1 b2 b3 4 5 b6 b7 1），它也趋向于小调，但听起来，又多了份诡异。

紧接着，就是“利地亚”了。它就是以“4”来做主音，音阶排列为“45671234”（固定音高记忆为：1 2 3 #4 5 6 7 1），它的色彩趋向大调，但是没自然大调那么明亮，带一些神秘的感觉。

混合利地亚，以“5”音为主音，“56712345”（1 2 3 4 5 6 b7 1），它也趋向于大调式，不过比“利地亚”要明亮一些。
爱奥尼亚，其实就是我们平时说的自然小调。以“6”音为主音，“67123456”（1 2 b3 4 5 b6 b7 1）。

洛克里亚，这个不常用，就是以“7”为主音“71234567”（1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1），它比较特殊。我们稍后说这个问题。