先谈谈吉他．这是我们最重要的家伙了，就是靠这个出声的．电吉他，最重要的是用料．木料决定了琴的声学特征，琴的自然延音（相对于某些琴的无限延音装置而言），声音传导方面的影响．不同种类的木料做成琴后有不同的声音，这是木头种类引起的声音差别．关于这点，网上在下也看到过相关的不同木料音色特性的文章，大家可以搜一下看看．一把琴适合哪种风格，除了拾音器配置，颤音系统这些附属周边，木头是起了很大决定作用的，很多人在买琴的时候，都会问一些类似于我要玩什么风格，多少钱要买什么琴．其实大可以在了解了相关拾音器和木头的知识后，自己做出判断．因为很多情况下，这些朋友提出的问题会得到很多人的回答，这些回答里，有的是前辈们的客观回答，有的回答则可能出自一些其实本身并不了解这些知识，只是道听途说，或者带有明显主观倾向性的人，反而让提问者摸不着头脑．在下刚起步的时候就是这样，被人越说越糊涂，痛苦．

　　还有一点就是木头的质量，就是同种木头的不同级别．以前对这个一直也就是个概念上的认识，直到前不久比对了两把ＩＢＡＮＥＺ．一把是我的ＲＧ５５０，９６年的琴，一把是我朋友的ＲＧ２５５０，０３年的．在下试的时候只接了一台ＴＦ３００音箱，同样的参数设置，９６年那把，声音更加凝聚，不散，清晰，颗粒感强，低频也比０３年的足．要知道，２５５０用的拾音器比５５０好的多．现在我把拾音器换成了ＤＩＭＡＲＺＩＯ，差距就更加明显．所以决定琴音色的根本是木头，不是拾音器．选择琴，尽量还是应该先看一把琴的木料，然后是做工，因为直接影响弹琴手感和心情，然后才应该是拾音器，毕竟，拾音器能换，木头和做工，已经摆在那里不能变了．所以对ＩＢＡＮＥＺ感兴趣的朋友，有机会可以收一把２１世纪以前的琴，换套拾音器，在下个人感觉还是不错的．

　　再说说在下用过的其他琴．在下的第一把琴是墨芬，４６０２．属于芬达的低端产品．自己那时还不明白，自己玩的很ＨＩＧＨ．直到一次在琴行里弹到７４０２，才知道什么是美芬，清音明亮甜美，失真很通透．回家弹自己的墨芬，感觉到亮过头，不够甜，失真又没力，比较生硬，虽然用的都是ＦＥＮＤＥＲ　ＦＲＯＮＴＭＡＮ的６５Ｒ．到后来又弹到朋友的７１００，５０年纪念款，越来越了解到，只有单线圈的美芬，才是ＦＥＮＤＥＲ．

　　然后第二把琴，ＥＰＩＰＨＯＮＥ　ＬＰ　ＳＴ　ＰＬＵＳ．说到这把琴先痛苦一下，因为在下吃到过假琴．到后来二手搞了把真琴，当时验了很久，拆了拾音器档位器，搞的卖家很不爽，呵呵．言归正传，ＥＰＩ做的很好，真的满好，声音很浑厚，很有力量，它和ＧＩＢＳＯＮ的差距真的没有它们的价格相差那么大，尤其在我们普通大众这种没有多好的音箱和效果器来开发的情况下．

　　还用过ＣＯＲＴ　Ｇ２９０．配置很搞，威尔金森的颤音系统，ＥＭＧ的拾音器，还有雀眼枫木，还有那个什么琴头锁，忘了．音色不错的，真的不错的，还有那个单双线圈的切换，满方便，拓宽了音乐风格面．可是，个人感觉它的木头没有宣传的那般好．为什么？实验来证明．它的颤音系统，我摇了以后，跑音了，跑的还满厉害．然后一样一样查毛病，琴头锁锁紧，开始以为是不是琴枕摩擦太大，该死的０４年以后的琴不再用以前的滚轴琴枕．然后在琴枕抹了很多润滑油，把摩擦降到最小，还是满厉害的跑音．然后想是不是弹簧的问题，换过好的，不行．然后把琴体后面的螺丝收紧，让琴桥后侧琴贴琴体，这样就不存在弹簧变形不能回位的问题，就是抛开了弹簧带来的问题，这时候已经紧的一般用力压不动摇把了．使劲压了一下，还是跑．最后发现，是因为压摇把，琴弦放松，琴颈自然变形，摇把回位后，琴颈木头不能从刚才的状态回到压摇把之前的状态，所以发生跑音．这也是为什么一般低档琴换了很好的颤音系统以后还是会走音的原因，琴颈木头不够好．这是在下关于跑音问题的一点看法，如有不对，希望批评指正．再说一点，感觉２９０琴之间个体差异比较大，就好象我朋友的２９０就不跑音，一点也不，音色比我那把亮，失真比我那把薄．我相信也是因为木头的关系．木料不仅关系音色，也关系到性能．