A 关于音色

我们历来都有对不同音色的明显喜好。有人为大卫.罗素的音色而着迷，有人认为朱利安.布里姆拥有吉他完美的音色，同时，几乎没有人会对佩佩.罗梅洛的音色表示出厌恶。大师们的音色是否有着共同的特征在刺激着我们的耳朵呢？我想这就是我们所说的通透、穿透力。

让我们大致对一个音的振动进行分析。每一个乐器发出同一音高的音时，我们能清楚地辨认出它是什么（小提琴、钢琴或吉他等），这是因为因为它们各自具有自己的音色，而这正是由它们的振动频谱所决定的。也就是说，一个音实际上包含了多种频率的振动的叠加。其中最低的频率（基频）就是我们所听到的音高。在此基础上还有基频的2倍、3倍…….等频率的叠加构成了每个乐器独特的音色，而我们把比基频高的其他频率称之为泛音（更确切地说应当是滤掉某个频率以下的低频，剩下的频率的集合称为泛音）。假如我们把其中不同频率的振动一次定义为0级、1级、2级……..等等，那么每种乐器的各级振动的强度（振幅- ---大于等于零）是不同的，因此形成了他们独特的音色。

对于拨弦乐器（包括钢琴），在其振动的各级频率大致固定（特有的、从而区别于其它乐器）的情况下，我们仍然可以人为的控制其细微的变化这。首先，要知道琴弦上每一点的运动（振动）速度是远大于手指的运动（拨弦）速度（对于钢琴来说则是琴槌击弦和离弦速度）的。因此，不可避免地在手指（琴槌）离弦时，振动的琴弦中某些频率的泛音被手指（琴槌）不同程度地阻尼掉了，就是个人的音色特点。当然，这还包括了拨弦前的手指动作（击弦前琴槌速度）的影响。

对于吉他，众所周知，拨弦前的动作（绷弦过程）会影响到个人的基础音色，这里不作讨论。我仅就手指离弦的动作对音色的控制作一些肤浅的解释。当手指离弦速度越快，被消除的高频振动越少，此时的音听起来越清澈、透亮；反之，则柔和、厚重。如此，在我们已有的基础音色前提下，通过控制手指的离弦速度，就可以获得更丰富的声音色彩，从而使音乐更生动而富于层次感。

B 关于手指运动

那么，如何才能有效地控制手指的运动呢？我这里目前能想到的答案只有‘放松’二字。

首先，我想斗胆提出一个与大家所接受的拨弦方式完全不同的一个概念，即自然拨弦法。在一段时间内我们总是习惯于用‘第三关节发力’和‘第二关节发力’来描述不同的拨弦方式。在我的教学实践中，从来都是避免使用‘发力’这个词，而是尽量用‘运动’去解释，这样做的直接好处是，我们很容易理解‘和钢琴的琴槌与琴弦一样，吉他的音色也直接取决于指甲/指尖与琴弦之间的相对运动’（这里先不考虑拨弦位置和角度的问题）。

现在回到自然拨弦法上来，手指运动的目的是直接获得音色而服务的。而根据前面的分析，手指（指尖）越灵活越能获得丰富的音色，而这灵活可以用手指的相对放松程度加以描述。自然拨弦法正基于此！它强调手指的每一个关节都参与拨弦运动（当然一般指自然运动，即正向弯曲）。这时，我们不再把目光集中在 ‘哪个关节发力’这一表象，而是直指‘指尖运动的灵活性’这一实质。

自然拨弦法所强调的自然运动，当然是指生物意义上的自然运动。换句话说，它不表示长期打篮球的手指的‘自然运动’或者长期握笔的手指的‘自然运动’这些个性，而是有利于吉他演奏的生物意义上的‘自然运动’，因此它是具有严格规范的‘自然运动’

伸出一个手指，凭空做一个（无阻力的）拨弦动作，最自然而放松的动作是‘每个关节都正向运动（弯向手内侧）’，这就是最符合生理特点的运动。无论你想仅用‘第三关节发力’或‘第二关节发力’都将导致僵化，更何况我们不必自欺欺人地掩饰真正的发力点都来自手腕以上的前臂上的某些肌肉而不是关节！！！