我就最简单的几个在同一调里的三和弦连接进行简单分析，希望对于初学者在运用中有点帮助。

在流行音乐的伴奏里大家可能已经了解了经常出现的和弦连接模式 1-6-4-（2）-5-1，这个和弦进行模式被反复使用了无数次，至今还有很多人用这个模式进行写作，并且写出了好作品。在这个简单的模式里，有什么值得讨论的东西吗？从和声的角度来看，这样的讨论我想还是必要的。

首先我们要搞清楚和弦连接的力度问题。单个的和弦只有谐和不谐和之分，但和前后的和弦发身联系的时候就存在另一种情况，就会感觉到这个和弦好听或不好听，有时候会强烈地感觉到某个和弦对另一个和弦有很强的倾向，就是说后面这个和弦必须出现才觉得舒服。那么这种倾向就包含在和弦进行的力度里，如果倾向性越强，和弦进行的力度就越大，反之就越小。

经过无数人的反复试验和听觉的检验，总结出和弦连接在听觉上产生的效果特性 。我就简单说说这些连接的特点。

1.上行4度（或者说下行5度）

例如和弦 c进行到f,或是d-g, 或者bB-bE....了解音程的人就明白了，这些进行就是每个和弦的根音做向上方纯4度的进行。这种进行被认为是最具有力度的进行，大家会在几乎所有的歌曲或乐曲的结尾找到他的踪影---最后两个和弦很少例外的就是5-1的终止进行，5级和弦进行到1级。在结尾处的这种进行也被称作正格终止，最后的这个主和弦在前面这个属和弦（5级）的对比下显得特别稳定。在转调的时候这个进行就具有无可比拟的优势，新调的主和弦前面大多数时候摆上了下方4度的和弦 ，也就是这个调的属和弦。在终止式上，如果前面这个属和弦是七和弦的话，这个进行就变得特别有必要，也叫属七和弦到主和弦的解决。如果乐曲被打断在这个属七和弦上停了，你会觉得有东西吊着没有落地......在乐曲的当中也可以用向上4度的进行，不一定是5-1，可能会是1-4，或3-6 ，或2-5等等。

有一点我不得不说明，这个进行虽然是强进行，但带有很深的古典气质，你如果用得实在太多，就会有点老气横秋的感觉。。。。。

2.下行3度

和弦C进行到A,或者G-E,或F-D,根音下行三度的进行。这种和弦进行在流行音乐中用得比上一种更加频繁，因为这种进行增加了一种稍稍柔一点的效果，不像往上4度那样强烈。这种特性刚好适用在流行音乐中，顺应听觉，又不显得强硬。

下行3度的两个和弦中有两个共同音，比如135和613，461和246，就古典的功能和声理论上说，他们彼此之间有类似的功能，613带有主功能，246带有下属功能，有时候可以代替这个功能和弦，613就经常被用在了135的位置，但又确实是在大调里并没有转到小调里去。

这种进行带有很深的流行音乐的印记，稍稍分析一下简单的流行音乐，就会发现很多和声都是架构在这种进行上的：1-6-4-2......低音进行相应的加上经过音，那么低音线就变成了1（7）6-（5)4-(3)2-5-1.

3.上行2度

这个进行也是强进行，典型的就是4级到5级。如果用功能和声理论来分析（功能和声理论虽然老了点，但还是有它的指导意义），这样的进行刚好是顺着功能的。比如1级到2 级，就是主到下属，2级到3级，即是下属到属......但是这个进行不像3度进行可以一连串的用，连着用的话就觉得有点.....土

那么，剩下的就是弱进行了。上行5度（就是下行4度），上行3度，下行2度。这些进行在古典音乐里被认为不佳的进行，但也不是绝对，实际上很多音乐家都在用。上行5度，比如1-5，5-2，刚好是反功能的。但是有的5度进行却并不在弱进行之列，比如1-5，从1级和弦你可以进行到任何一级和弦，因为1级和弦是调式最稳定的和弦，他不管进行到什么和弦上，都是打破了这种稳定，推动音乐发展，当然进行到5级没问题。6-3也是上行5度进行，也是可行的，情况类似于1-5，因为6级带有主功能倾向。有一个进行却确实在听觉上效果不佳，就是5-2的进行。上行3度，比如3-5 ，4-6等。这些进行实际上也是在同功能里的进行，理论上没有禁止，但效果不理想，特别是4-6，6-1，3-5 ，听觉上没有张力，音乐走向弱势。下行2度，用的较少，但也有例外，特别是4-3，这里是把3级当作了5级来用他的属功能倾向，就好像是4-5。但是5-4，3-2的进行反攻能，也不动听。但弱进行并不意味着不能用，有时候还可以利用它制造一种特别的效果。